底下咱们共享17世纪中世意大利的越过画家费德里科·巴罗奇绘画作品苍井空全集百度影音

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费德里科·巴罗奇（1526～1612）是意大利由矫饰办法向巴洛克绘画过渡的第一个画家。他的作品以宗教题材为主，从中不错看出矫饰办法的绘画对他的影响照旧十分鉴定的，作品的构图或东说念主物造型频频过分假造夸大和华而伪善。关联词画面中的那种厚实辉煌的色调若干注入了一些新的成分苍井空全集百度影音，况且带有格列柯的某些影响。

巴罗奇的作品以宗教题材为主，艺术形象保留有浓厚的样式办法成分，他的构图和东说念主物造型频频过分地假造、夸大和华而伪善。关联词画面中的那种厚实辉煌的色调，仍是透现出巴洛克的特征。　

意大利画家巴罗奇主要绘画作品有：《一位贵族女士带着狗的肖像》《圣母与圣约瑟夫和婴儿浸信会的孩子》《年青女子的头像》《一个男东说念主的肖像》《女性肖像》《德拉罗韦雷王朝的临了一位乌尔比诺公爵》《一个年青东说念主的肖像》等。

意大利画家巴罗奇《一位贵族女士带着狗的肖像》赏析

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意大利画家巴罗奇《一位贵族女士带着狗的肖像》费德里克·巴罗奇是16世纪至17世纪初的意大利矫饰办法画家，是巴洛克作风的前驱之一。

意大利画家巴罗奇《一个男东说念主的肖像》赏析

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意大利画家巴罗奇《一个男东说念主的肖像》他深受罗马教皇卵翼四世的喜爱，并长久为乌尔比诺公爵弗朗西斯科。

意大利画家巴罗奇《昆蒂利亚·费舍里》赏析

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意大利画家巴罗奇《昆蒂利亚·费舍里》玛利亚二世和德拉。诺维等贵族效率。他受到柯勒乔所创作的彩色粉笔/彩粉画的影响，在粉彩画征询方面的有着我方独到的看法并独创了一种新的本事，他用柔嫩的乳白色渲染恶果懒散着空灵的气质。恰是这种手段匡助巴罗奇在完成祭坛掩饰作品中驾轻就熟。

意大利画家巴罗奇《德拉罗韦雷王朝的临了一位乌尔比诺公爵》赏析

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意大利画家巴罗奇《德拉罗韦雷王朝的临了一位乌尔比诺公爵》是一幅乐不思蜀的肖像画，创作于1572年，现藏于佛罗伦萨乌菲皆好意思术馆。这幅画作的尺寸为纵113厘米，横93厘米，展现了一位年青而威严的公爵形象。

画中的主角是乌尔比诺的临了一位公爵弗朗切斯科·玛丽亚二世·德拉·罗韦雷，手脚吉多巴尔多二世之子，他将在1574年继位。他的形象在画中维妙维肖，止境是在暗黑配景的烘托下，显得更为越过。这幅画作的灵感起原于提香于1538年为弗朗切斯科·玛丽亚一生绘图的肖像，巴罗奇从中招揽了灵感，罗致了雷同的构图和姿势。

在画中，公爵以四分之三的身姿出目下暗黑配景下，这种构图方式不仅增强了色泽恶果，还越过了盔甲的精采细节。这些盔甲出自意大利着名的盔甲作坊，作念工精细，展现了其时的工艺水平。公爵的右手放在身侧，左手则按在羽毛头盔上，这种姿势彰显了他的威严和力量。

除了对掩饰细节的精致形容外，这幅作品最引东说念主注贪图是其长远的心理瞻念察力。公爵的脸部颜色以一种玄机而巧妙的方式展现了他对我方变装、抱负和对荣耀的渴慕的意志。他的眼神闪闪发光，渊博而坚定，显表示活泼和奢睿。这种心理描绘使得画面更具深度和内涵。

色泽从左侧照入，为这幅画增添了轻柔的肤色色调，使得公爵的形象愈加生动立体。在窗框上，有一个可见的红色标记，巧妙地遮住了昏暗的配景，为画面增添了一抹亮色。

意大利画家巴罗奇《一个年青东说念主的肖像》赏析

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意大利画家巴罗奇《一个年青东说念主的肖像》费德里克·巴罗奇是16世纪至17世纪初的意大利矫饰办法画家，创作出的作品多具有阴私的宗教颜色。

意大利画家巴罗奇《女性肖像》赏析

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意大利画家巴罗奇《女性肖像》巴罗奇降生在乌尔比诺公国的乌尔比诺市的一个艺术世家，他的父亲是当地小有名气的雕饰家，发蒙后，费德里克·巴罗奇在乌尔比诺担任画家巴蒂斯塔.佛朗哥的学徒。

意大利画家巴罗奇《一个男东说念主的肖像》赏析

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意大利画家巴罗奇《一个男东说念主的肖像》1548年的时辰来到了罗马，在那处，他在其时十分着名的责任室——作风办法画家塔德欧和费德里克·祖卡里的责任室责任。

意大利画家巴罗奇《基督儿女为圣乔瓦尼圣母堂学习》赏析

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意大利画家巴罗奇《基督儿女为圣乔瓦尼圣母堂学习》1565年作。四年后他受到罗马教皇卵翼四世的邀请回到了罗马，协助对位于罗马的梵蒂冈好意思景宫进行装修的责任，在那处，他绘图了圣母玛利亚和圣婴，以及壁画上的几个圣东说念主和一个穹顶，他们代表着天神报喜。

意大利越过画家巴罗奇《大众和圣母》赏析

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意大利画家巴罗奇《大众和圣母》是一幅宏伟的板上油画，尺寸为纵359厘米，横252厘米，现藏于意大利佛罗伦萨乌菲皆好意思术馆。画中东说念主物宽绰，构图巧妙，以代表“圣灵”的白鸽为中心，巧妙地将东说念主神划分隔，营造出一种皎白而尊荣的氛围。

在这幅画中，圣母与基督在云霄显灵，他们的形象被描绘得庄重而皎白。地上的东说念主群则推崇出惊喜杂乱、崇拜尊拜的心思反应，与云霄的神灵酿成了强烈的对比。这种对比不仅体目下东说念主物的身份和位置上，更体目下他们的颜色和动作上。东说念主群中的每一个东说念主物都被尽心描绘，他们的颜色、动作和姿态都各不调换，生动地展现了东说念主们靠近神灵时的不同反应。

值得一提的是，画面中的两位盲艺东说念主酿成了与皎白场景相呼应的生动细节。他们手捏摇柄，自弹自唱，与阿谁被其迷惑而面露活泼笑貌的孩童酿成了强烈的对比。这一场景不仅展现了盲艺东说念主的才华和顽强，更通过孩童的活泼笑貌传递出一种对生活的好奇和对艺术的向往。

此外，画面中的小天神们也各具形态，憨态可掬，活泼可儿。他们的形象愈加东说念主性化，少了矫饰办法的夸张与浮泛，多了天然与写实的作风。这种作风的转动不仅体目下小天神们的形象上，也体目下整幅画的颜色哄骗上。画面中的颜色轻柔而天然，既展现了巴洛克绘画的作风特色，也体现了画家对天然和生活的长远瞻念察。

意大利画家巴罗奇《圣母和猫》赏析

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意大利画家巴罗奇《圣母和猫》是一幅纵113厘米、横93厘米的油画作品，创作于1575年，现藏于英国伦敦国度好意思术馆。这幅画是为伯爵夫东说念主的卧室所创作，以圣母哺乳的场景为主题，巧妙地融入了浅显生活元素——一只逗东说念主的猫。

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在画中，圣母正哺乳着婴儿耶稣，她的神气充满母爱和温和。少小施洗者圣约翰则在一旁逗弄着猫，他手里拿着象征基督遭难的金翅雀，这一细节既展现了宗教的虔敬，也增多了画面的生动性。圣约瑟夫则在一旁愉悦地不雅看着这一切，他的颜色温和而愉悦，与圣母和圣约翰酿成了协调的画面。

这幅画的颜色哄骗也别具一格，柠檬黄和灰绿等颜色的巧妙搭配，使得画面既温和又富足不满。这种颜色的哄骗在16世纪的绘画中独树一帜，展现了巴罗奇对颜色哄骗的高妙手段。

此外，画中的东说念主物形象也开脱了传统宗教画中僵硬、忧愁的颜色，而所以温和的亲情和融融的氛围为主，呈现出一种亲近感。这种推崇方式使得宗教题材愈加逼近东说念主们的浅显生活，也更容易引起不雅众的共识。

意大利画家巴罗奇《在隐迹埃及的路上小息》赏析

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意大利画家巴罗奇《在隐迹埃及的路上小息》是一幅创作于1570年的油画，现藏于梵蒂冈画廊。此作以其出色的东说念主物形容、颜色哄骗和细腻的静物解决，展现了画家超卓的艺术才华。

在画中，东说念主物之间的动作和眼神互动充满亲密与协调。他们相互间的姿态和颜色，仿佛正在共享一段温馨的对话，这种亲密的神气交流为画面增添了浓厚的生发火味。巴罗奇巧妙地哄骗色泽，使得画面中的面部红润肤色得以突显，为东说念主物赋予了生动的生命力。

同期，画中的衣物褶皱解决得超脱天然，仿佛跟着微风轻轻盈动，如同认知的乐曲一般，酿成波动升沉的视觉恶果。这种细腻的形容不仅展示了画家的高深本事，也为画面增添了动感和韵律。

此外，画中的静物解决通常精致。精致的植物和器皿等静物摆放多礼，既丰富了画面的内容，也预示了全新的静物主题留心大利的发展。这些静物的形容不仅展示了画家对细节的调理，也反应了其时意大利静物画的发展趋势。

意大利画家巴罗奇《埋葬》赏析

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意大利画家巴罗奇《埋葬》是一幅铜板油彩画，现藏于伦敦维多利亚与艾伯特博物馆。这幅作品生动地形容了耶稣身后行将埋葬的场景，以其独到的东说念主物布局和穿着用色，深深迷惑着不雅赏者的见地。

画中，耶稣的遗体被三东说念主抬着，他们的身份从左到右按序是：圣约翰、捐赠墓穴的亚利马太的约瑟，以及尼哥底姆。他们的颜色庄重而隆重，动作配合而矜重，充分展现了对耶稣的敬仰与吊问。

前程中，跪着的背影是玛丽抹大拉，她的出现为画面增添了一抹悲伤的颜色。她俯首致哀，仿佛在祷告耶稣的回生，她的存在使画面愈加富足神气深度。

画面的后方，身着蓝袍的圣母玛利亚在别东说念主的搀扶下，悲伤到险些我晕。她的悼念与前线东说念主物的庄重酿成了清晰的对比，进一步强化了画面的神气抒发。她的蓝色长袍在画面中显得格外阻扰，与周围东说念主物的穿着酿成了清晰的对比，使得通盘这个词画面愈加协调合资。

此外，画家在东说念主物布局和穿着用色上的解决也极具匠心。他巧妙地将不同的东说念主物组合在沿途，酿成了参差有致的构图恶果。同期，他还哄骗了丰富的颜色来塑造东说念主物形象和渲染氛围。这些精致入微的解决使得画面愈加生动传神，令东说念主仿佛跻身于耶稣埋葬的现场。

意大利画家巴罗奇《埃涅阿斯裁撤特洛伊》赏析

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意大利画家巴罗奇《埃涅阿斯裁撤特洛伊》是一幅宏伟壮不雅的油画作品，纵179厘米，横253厘米，创作于1598年，现藏于罗马的博盖塞好意思术馆。这幅画形容了特洛伊城破后，主角埃涅阿斯扛着眼瞎的父亲安柯塞斯，带着妻儿逃离的场景。

在画中，埃涅阿斯以坚定的姿态扛着父亲，展现出他的力量和决心。他的眼神坚定而大胆，显表示对逃离获胜的坚定信念。而他的父亲安柯塞斯，天然眼瞎，但神气安闲，似乎对女儿的才能和决心治服不疑。埃涅阿斯的妻儿紧随自后，他们的脸上写满了躁急和不安，但也在力图保捏着顺次，逃离这个行将灭亡的城市。

配景中的特洛伊城正在熊熊燃烧，火焰和烟雾交汇在沿途，酿成了一幅末日表象。而在画面的一侧，还不错看到战场的打杀场景，战士们正在浓烈地斗争，为生活而拼搏。这些元素共同组成了画面的病笃氛围，使得不雅众好像长远感受到特洛伊城破后的危境和病笃感。

此外，画家巴罗奇还通过细腻的东说念主物形容和生动的场景再现，使得这幅画充满了生命力。每一个东说念主物都维妙维肖，仿佛正在逃离现场一般。而画面的颜色和光影解决也格出门色，使得通盘这个词画面愈加立体和生动。

意大利画家巴罗奇《圣弗朗西斯》赏析

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意大利画家巴罗奇《圣弗朗西斯》这是的费德里克.巴罗奇留心大利的艺术圈中仍是很有名气，尽管他的本性有些孤介和忧郁，然则他的作品却是十分生动而且光彩注目。

意大利画家巴罗奇《基督下十字架》赏析

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意大利画家巴罗奇《基督下十字架》是一幅具有长远宗教内涵的油画作品，创作于1567-1568年，原手脚佩鲁贾大教堂所作，现藏于佛罗伦萨乌斐济好意思术馆。巴罗奇，这位费德里克·巴罗奇的精品，不仅展现了他超卓的绘画手段，更体现了他对宗教主题的长远交融和敬畏之情。

在这幅画中，基督下十字架的场景被形容得既庄重又皎白。基督的躯壳被逐渐从十字架上放下，周围的东说念主们以虔敬的姿态理睬他。画面的构图和颜色哄骗都体现了巴罗奇的高深本事，使得通盘这个词画面充满了长远的宗教神气。

值得一提的是，配景中的公爵宫以强而有劲的角度呈现，不仅增强了画面的空间感，还似乎显表示一种作风办法的脚迹。这娇傲了巴罗奇在创作中巧妙地将个东说念主作风与传统元素鸠合合，酿成了我方独到的艺术作风。

此外，巴罗奇在他的家乡城市乌尔比诺主要为乌尔比诺公爵弗朗西斯科·玛利亚二世和德拉·诺维等贵族效率。他的作品深受这些贵族的喜爱和推奖，这也为他在艺术说念路上的发展提供了有劲的复旧。

意大利画家巴罗奇《圣母圣子和福音作者圣约翰》赏析

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意大利画家巴罗奇《圣母圣子和福音作者圣约翰》油画画布，1565年作，纵131厘米横115厘米，乌尔比诺马尔凯国立好意思术馆藏。巴罗奇对绘画有着我方的探索说念路，这些严谨的征询和探索，确保了他的作品完成的又好又快。

意大利画家巴罗奇《基督降生》赏析

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意大利画家巴罗奇《基督降生》是一幅藏于西班牙马德里普拉多博物馆的精品，它在西方好意思术史上独树一帜，被誉为最能展现圣母玛利亚母性光辉的作品之一。在这幅画中，玛利亚回绝地跪在主的眼前，她的姿态充满了虔敬与敬畏。同期，她的眼神中表表示对我方女儿的深爱好意，这种母爱如同温和的阳光，映照着通盘这个词画面。

基督与玛利亚相互疑望着对方的眼睛，这种深情的对视仿佛穿越了时空，将不雅众带入了一个皎白而温馨的寰球。画面的构图巧妙地强调了子母之间的亲密干系，展现了他们之间无法言喻的纽带。

巴罗奇手脚一位被好意思术史忽略的艺术家，却以其独到的艺术作风和对女性主题的长远交融而脱颖而出。他擅长形容女性的外在和神气，通过细腻的笔触和生动的颜色，将女性的清秀与柔情展现得大书特书。在《基督降生》中，巴罗奇获胜地塑造了一个充满母性光辉的圣母形象，让不雅众感受到了母爱的伟大与皎白。

意大利画家巴罗奇《年青女子的头像》赏析

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意大利画家巴罗奇《年青女子的头像》1582—1584年作。这些东说念主文办法学者再行激勉了东说念主们关于柏拉图筹议生机国度、老师、说念德、灵魂的骨子及存在兴致的表面的念念考，且这些都影响了佛罗伦萨所创造的艺术类型。

意大利画家巴罗奇《基督的割礼》赏析

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意大利画家巴罗奇《基督的割礼》巴罗奇绘图了盛大的草图：手势征询、构图征询以及东说念主物征询、照明征询、透视学征询、颜色征询以及性质征询等等。如今，他现有的图纸跳动了2，000张。他在帆布上所创作的连环卡通作品中的每一个细节等于通过这么的方式完成的。

意大利画家巴罗奇《皎白的家庭》赏析

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意大利画家巴罗奇《皎白的家庭》在教皇格里高利十三世总揽时间，费德里克·巴罗奇再次来到了罗马，况且为新堂Chiesa Nuova创作了两幅令东说念主称说念的画作，一幅是形容圣母玛利亚侦查伊丽莎白的场景，另一幅则是《圣殿里玛利亚的东说念主民》，况且还为密涅瓦教堂创作了《临了的晚餐》。

意大利画家巴罗奇《圣杰罗姆》赏析

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意大利画家巴罗奇《圣杰罗姆》他的作品《一个东说念主物肖像》的发现之旅也颇具传奇颜色。这幅作品曾致使被一度觉得是鲁本斯的作品。原因是当鲁本斯留心大利的时辰，巴罗奇独到的笔波及理性的创作作风引起了他的珍视。

意大利画家巴罗奇《圣母领报》赏析

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意大利画家巴罗奇《圣母领报》《一个东说念主物肖像》作品是巴罗奇应乌尔比诺公爵弗朗西斯科.玛利亚二世条款创作，这幅作品创作完成之初，在其时的画坛可谓胆寒一时。艺术家列传作者乔瓦尼.贝洛利与乔尔乔.瓦萨里，更因为这幅作品的获胜觉得巴罗奇是他所处的年代中最为优秀的画家之一。

意大利画家巴罗奇《一个秃子留着胡子的老东说念主俯首看着我油画》赏析

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意大利画家巴罗奇《一个秃子留着胡子的老东说念主俯首看着我油画》这幅作品后被罗马教皇卵翼四世保藏，之后便卷旗息饱读。直到20世纪六十年代东说念主们才在法国一位爵士保藏家的财物中发现了它。

意大利画家巴罗奇《圣母与荣耀中的孩子与圣安东尼艾伯特和圣露西》赏析

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意大利画家巴罗奇《圣母与荣耀中的孩子与圣安东尼艾伯特和圣露西》《一个东说念主物肖像》为巴黎好意思爵艺术基金所领有，是由巴黎好意思爵眷属创始东说念主为皇室就业时间获赠所得。该画被巴黎好意思爵艺术基金连同其它889幅欧洲艺术大家极端作品引入中国。因为其价值的调理，这幅作品在参预中国时间就以高度守秘的花式输入。

意大利画家巴罗奇《宣誓处女之首》赏析

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意大利画家巴罗奇《宣誓处女之首》纵10厘米横15厘米。如今，费德里克·巴罗奇的作品被罗马梵蒂冈博物馆、罗马博尔盖塞好意思术馆、梵蒂冈绘画成列馆、巴黎卢浮宫、巴黎好意思爵艺术基金等欧洲各大博物馆和好意思术馆珍贵。唯有一小部门被洒落民间，手脚巴洛克作风的前驱之一，巴罗奇的作品具有极高的艺术价值，在欧洲艺术保藏界的亦然令嫒难求。

意大利画家巴罗奇《圣约翰传奇念者之首》赏析

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意大利画家巴罗奇《圣约翰传奇念者之首》纵20厘米横30厘米。巴洛克是欧洲流行的一种艺术作风，指自17世纪初直至18世纪上半叶流行于欧洲的主要艺术作风。手脚一种艺术花式的称谓，它是16世纪的古典办法者对16世纪下半叶运转出目下意大利的，背离了文艺恢复艺术精神的一种艺术花式。

意大利画家巴罗奇《圣经故事画草图》赏析

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意大利画家巴罗奇《圣经故事画草图》是十六世纪后半叶意大利中部最遑急的画家之一，他的艺术灵感来自于拉斐尔和其他艺术大家，是肖像画的领军东说念主物。他的作品中轻柔的明暗对比和对乳白色的演绎，为十六世纪独创了新的画风，也开启了十七世纪全新的绘画作风。他是第一位系统使用蜡笔和油彩来绘图草稿的意大利画家。

意大利画家巴罗奇《临了的晚餐》赏析

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意大利画家巴罗奇《临了的晚餐》是一幅约于1580年创作的作品，现藏于乌尔比诺大教堂。这幅画以《圣经》中的故事为原本，形容了耶稣与十二徒弟在临了的晚餐上的场景。

画面中，耶稣坐在餐桌中央的长官上，正如《圣经》中所形容的那样，他对着眼前的面包和葡萄酒进行祷告。徒弟们围坐在耶稣周围，每个东说念主的颜色和动作都各不调换，展现出了他们各自的本性和内心寰球。

值得珍视的是，这幅画中的耶稣并莫得像其他版块的《临了的晚餐》那样显得忧郁或千里重，而是展现出了一种和气与宁静的气质。这种推崇方式使得画面愈加接近实际生活中的场景，也让不雅众更容易产生共识。

此外，画面中的犹大坐在耶稣对面，他拔刀出鞘的动作象征着招架。这一细节的解决不仅增强了画面的戏剧性，也使得犹大的形象愈加清晰和越过。

值得一提的是，这幅画中的餐具细节也解决得十分精细。凭证历史记载，东说念主们参加宴集时需要自备刀叉，有的刀叉致使不错折叠起来装在盒子里或者挂在腰带上。这些细节的解决不仅增多了画面的真确感，也展现了其时社会的风气和习惯。

意大利画家巴罗奇《胡子东说念主的首级》赏析

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意大利画家巴罗奇《胡子东说念主的首级》1579年作。早在十六世纪，意大利的画家用有色粉笔画素描和勾画画的笼统。巴罗克早期画家费德里科·巴罗奇为祭坛画《埋葬基督》画了多幅草图，征询符合的颜色与色泽。

巴罗奇是意大利由矫饰办法向巴洛克绘画过渡的第一个画家。他的作品以宗教题材为主，从中不错看出矫饰办法的绘画对他的影响照旧十分鉴定的，作品的构图或东说念主物造型频频过分假造夸大和华而伪善。关联词画面中的那种厚实辉煌的色调若干注入了一些新的成分，况且带有格列柯的某些影响。

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